图2-47：黄宾虹《霜林清溪》

　　黄宾虹（1865-1955），出生于浙江金华。少年时博闻强记，学识广博，在文学、画史、画论研究等多方面都有很高造诣。在50岁之前，他下苦功夫，临摹古代山水画大师的作品，揣摩其意，撷取所长，打下了深厚的传统功力。50岁之后，游历名山大川，师法造化，他把山峰都看成是有性情的人，或如儿童嬉耍，或像力士角斗，或似老人对谈，或若少女起舞。他从自然中获得了艺术的真谛。70岁以后，黄宾虹开始创立自己的风格，总结出「七书」、「
五笔」，使艺术达到炉火纯青。

　　50年代以后，一批批的山水画家纷纷崛起。江苏的钱松嵒、傅抱石、魏紫熙，广西的黎雄才、关山月，上海的贺天健，西安的赵望云、石鲁，浙江的陆俨少等活跃在画坛上。出生于四川内江，后来旅居海外，晚年又定居台湾的张大千，在山水画方面，也颇有建树。其中具有代表性的一位是李可染。

图2-48：李可染《横云岭外千重树》

　　李可染在吸取前人和同代人艺术优长的基础上，非常重视生活，重视写生，对中国山水画的革新作出了贡献。他把西方绘画中表现光影的方法融入到山水画创作中，以浓重的墨色作为暗部来衬托强光，造成西画中逆光的强烈感觉。然而，他的画法又靠了传统笔画的表现手法，黑白透明，墨色絪縕，用线凝重，仍不失传统中国画的特徵。李可染绘画艺术对中国山水画的改进，集中地表现在他向自然山川吸取的鲜活营养，还表现在他对西画法的借鉴，从而传达出亲切感受。（图2-48）

　　在对自然对山川的写照中，如果说黄宾虹的艺术更加文人化，那么，李可染的艺术则更加大人化，后者更易于被广大读者所接受。