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| 中华美术>总述>丹青传神 |
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第十篇：元四家 |
| 中国绘画史上，经常把一个时期或某一地区最突出的几个画家相提并论，作为代表，并冠上数目。「元四家」，是指元代四个突出的山水画家：黄公望、倪瓒、吴镇和王蒙。他们的山水画代表了中国山水画史上的一个高峰。
山水画是中国画中重要的画科。起初，山林、树木只是作为人物画的陪衬，画得比人物还小。在隋朝展子虔所画的《游春图》中，山水已经成为表现的主体。唐代山水画达到成熟，出现了李思训家族的青绿山水，和韦偃、张躁等人的泼墨山水。到了宋代，山水画达到鼎盛，山水画家灿若群星，以雄劲挺拔为特色的「北方派」有李成、范宽、郭忠恕等，以淡墨轻岚为特色的「南方派」有董源、巨然为代表，人们比喻当时山水画坛的繁荣是「千岩竞秀，万壑争流」。宋代山水画的共同特点也像当时的花鸟、人物画一样，强调师法造化，比较写实。元代画家在这样的基础上，把山水画又推上一个新的高峰。 |
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图2-20：黄公望《富春山居图》（局部） |
| 黄公望（1269-1354），常熟人，年轻时做过小官，因别人的事牵连入狱。出狱后改名「一峰」，并当了道士，开始画画。50岁后隐居杭州，专心于山水画创作。黄公望得到舅舅赵孟頫的传授，融合宋代各大家之所长，到了晚年，又深入到大自然中面容体悟，形成自己「气清质实，骨苍神腴」的艺术风格。他的代表性作品《富春山居图》，花了7年时间完成，高33厘米，横长396.6厘米，将富春江两岸数百里精萃收聚于笔下。画家中锋、侧锋兼施，尖笔、秃笔并用，长短干笔皴擦，湿笔披麻，浑成一体。 |
| 倪瓒（1301-1374），无锡人，家境富足。朱元璋起义后，他弃家出走。「扁舟蓑笠，往来湖泖之间」达20年之久。他的画主要表现太湖一带风光，取平远法构图，简略旷远。他善用侧锋淡墨，干笔皴擦，作品笔墨精粹，意境幽远。代表作品有《渔庄秋霁图》、《紫芝山房图》、《江岸望山图》。倪瓒主张绘画不过「逸笔草草，不求形似」，「聊以自娱」，多为文人画家所称道。（图2-21）
吴镇（1280-1354），浙江嘉兴人，博学多识，性情孤傲，隐居乡里，在杭州以卖卜为生。他的画师承巨然，善用墨，充分发挥水墨絪縕的特性。他的画风沉郁苍莽。传世作品有《嘉禾八景图》、《水村图》等。 |
图2-21：倪瓒《幽涧寒松图》（局部） |
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| 王蒙（1308-1385），湖州人，生活于元末明初，明初曾任泰安知州，后被牵连入狱而死。他从小向外祖父赵孟頫学画，长大后与黄公望、倪瓒多有交往。他作画喜用焦墨渴笔，点细碎苔点，画面繁密充实。他善画江南林木丰茂的景色，湿润华滋，意境幽远。代表作品有《青卞隐居图》、《夏日山居图》、《春山读书图》等。
「元四家」的作品更注重笔墨技巧，更讲究意境神韵，使山水画的美学价值更加提高。但由于对没落王朝的怀恋意识和情结，也由于文人艺术思潮的影响，他们的作品偏于淡远、萧疏、幽深，从某种意义上说，比较脱离现实。「元四家」的作品对其后的明清山水画产生了巨大的影响。 |
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